當天氣進入到秋冬轉換之際，氣溫一下熱一下冷，最常聽到一聲💥”碰”💥，磁磚因為熱脹冷縮不是翹起就是爆開，也就是俗稱的”彭共”。
昂睦在這邊提醒大家若發現磁磚有裂縫時，可先敲敲看磁磚表面，若只有一兩塊隆起破裂，進行修復即可，千萬不要這片地板或是牆壁爆光光才後悔莫及🤦♀️🤦
一般來說家中地磚隆有四大原因：
1、地磚縫隙尺寸處理不當，磚與磚之間的縫隙太小，就容易引發磁磚層的拱起現象。
2、裝潢的時候，師傅鋪貼磁磚若整平方式偷工減料，也會造成磁磚翹起現象。
3、另外就是在貼地板磁磚時，最初鋪設的水泥地面的品質較差，磁磚的水泥與原來的地面結合度不佳，地磚隆起的問題也是很常見。
4、當氣溫變化劇烈變化時，最容易導致磁磚爆裂，無論任何品牌或是材質的磁磚都會受到熱脹冷縮影響，遇到太大的溫差變化，爆裂的情況時有耳聞。
昂睦提醒各位，若磁磚爆裂面積沒有很大的話，要趕緊找施工團隊敲破切開，否則底下的空氣產生推擠效應，一些不夠牢固的磁磚就會一直被擠壓出來，到時磁磚就像跳舞一樣🤸♀🤸，一塊塊隆起，到時修補會非常不容易喔。
要怎麼處理磁磚彭共?
昂睦處理的方式通常有兩種，一種是打掉重鋪，另一種則是局部修復，說明如下：
(一)地板磁磚打掉重鋪
當家裡遇到大面積的磁磚爆裂、隆起，也就是整個地面結構已經被破壞，如果單單只要局部修復，全部重新鋪設雖然會比較花時間、費用高一些
但是打掉重鋪，才能確保每一個地方都可以獲得較好的施工水準，這是一個比較安全的作法。
如果選擇全部打掉重做，這麼浩大的工程建議昂睦多年來的經驗豐富，可視家庭需求與我們討論是要改用木紋地板或是一樣鋪設磁磚。
(二)局部修復磁磚
若發現家中磁磚只有輕微裂縫時，可先觀察地板表面，如果只有三到四塊隆起破裂，那麼趕緊進行局部修復即可，否則等到整片澎共，再請地板修繕來處理，那絕對非常劃不來。
昂睦所提供的磁磚修補技術有五大特點👍：
尤其灌注修補工法與傳統泥作工法最大不同在於灌注修補工法不需要敲除磁磚，另外除了方便針頭注射，必須切開磁磚的切割聲外，幾乎沒有噪音跟灰塵
通常只要一兩天時間就能完工，民眾不必搬家拆裝潢，施作費用也最經濟實惠
而且灌注工法最大特點就是不會有水泥，所以施工的時候，不會讓家裡灰塵滿天飛舞，不需要二次清潔
我們的施作案例
局部施工
地板重鋪
臺灣氣候溫差大，有時也有地震，磁磚膨脹爆裂問題時有耳聞，所以平時要觀察磁磚是否有隆起或輕微裂縫的現象，建議就要及早處理與補強
當您有遇到這樣的問題，歡迎加入我們的LINE或是臉書，拍照給昂睦專業施工團隊，讓我們搞定您家中磁磚爆裂的問題喔💪
連絡電話：03-667-0518
公司地址：300新竹市東區東大路二段8號
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地磚使用的時間久了，經常會出現各種問題，那麼地磚爆裂拱起的原因是什麼呢？ 新竹牆壁磁磚裂開修補推薦
一、地磚爆裂拱起的原因是什麼呢
1、自爆，地磚鋪設的時間久了也會出現自曝，因為室內溫度變化導致瓷磚受到牆體的壓力，時間久了就會自爆。 新竹瓷磚破裂翻修推薦
2、熱脹冷縮，這種情況經常發生在夏季，不同材料的伸縮係數不一樣，牆體的主要材料為鋼筋混凝土，與它比起來瓷磚的伸縮性數要小很多，那麼當溫度變化時，瓷磚幾乎沒有變化，即溫度下降時牆體就會收縮，而瓷磚收縮的很慢，這就會使瓷磚被牆體擠爆。
3、粘合劑品質差，一般鋪貼瓷磚都會拿水泥砂漿為粘貼劑，將水泥與砂漿依照1比1的比例配比，假如配比不恰當，則無法達到需要的粘度，新竹外牆磁磚脫落修繕推薦此外砂子的含土量太高或品質不達標，也會導致粘貼不牢固，從而出現瓷磚空鼓、脫落的情況。
二、瓷磚鋪貼的注意點是什麼呢 苗栗瓷磚工程翻新推薦
1、選購瓷磚時要確保外層包裝上面的各種標識齊全，像是型號、顏色、尺寸等等。
2、同一平面施工的瓷磚型號與尺寸必須統一，否則就會影響到整體的美觀。 新竹地磚凸起爆裂工程
3、鋪貼瓷磚以前需確保牆面平整穩固，因此需對牆面做處理，像是找平、噴水、除雜等等。 桃園磁磚施工翻修費用
4、鋪貼的時候必須做好各個步驟的檢查與複查，假如是大面積的施工領域，需將它分成幾個小湯圓來檢驗，正常是每50平米當做一個檢查單位。
新竹磁磚凸起破裂翻修費用小編總結：以上就是地磚爆裂拱起的原因，從上述文章我們可以看出，導致它爆裂拱起的原因主要有三個具體是哪一種？
只要依據自家的實際情況來判斷。我們在處理這種問題時，需依據它的緣由來選擇恰當的方法，這樣才能夠在達到修理目的的同時避免很多麻煩，希望能夠幫到大家。 新竹貼地板瓷磚高低不平修復
巴金：夢 我常常把夢當做我惟一的安慰。只有在夢里我才得到片刻的安寧。我的生活里找不到“寧靜”這個名詞。煩憂和困難籠罩著我的全個心靈，沒有一刻離開我。然而我一進到夢的世界，它們馬上遠遠地避開了。在夢的世界里我每每忘了自己。我不知道我過去是一個什么樣的人，或者做過什么樣的事。夢中的我常常是一個頭腦單純的青年，沒有過去，也沒有將來；沒有煩憂，也沒有困難。我只有一個現在，我只有一條簡單的路，我只有一個單純的信仰。我不知道這信仰是從什么地方來的，在夢中我也不會去考究它。但信仰永遠是同一的信仰，而且和我在生活里的信仰完全一樣。只有這信仰是生了根的，我永遠不能把它去掉或者改變。甚至在夢里我忘了自己、忘了過去的時候，這信仰還像太白星那樣地放射光芒。所以我每次從夢中睜開眼睛，躺在床上半糊涂地望著四周的景物，那時候還是靠了這信仰我才馬上記起我是怎樣的一個人。把夢的世界和真實的世界連結起來的就只有這信仰。所以在夢里我縱然忘了自己，我也不會做一件我平日所反對的事情。 我剛才說過我只有在夢中才得著安寧。我在生活里找不到安寧，因此才到夢中去找，其實不能說去找，夢中的安寧原是自己來的。然而有時候甚至在夢中我也得不到安寧。我也做過一些所謂噩夢，醒來時兩只眼睛茫然望著白色墻壁，還不能斷定是夢是真，是活是死；只有心的猛跳是切實地感覺到的。但是等到心跳漸漸地平靜下去，這夢景也就像一股淡煙不知飄散到哪里去了。留下來的只是一個真實的我。 最后我卻做了一個不能忘記的夢。現在我居然還能夠記下它來。夢景是這樣的： 我忽然被判決死刑，應該到一個島上去登斷頭臺。我自動地投到那個島上。伴著我去的是一個不大熟識的友人。我們到了那里，我即刻被投入地牢。那是一個沒有陽光的地方，墻壁上整天點著一盞昏暗的煤油燈，地上是一片水泥。在不遠的地方時時響起囚人的哀叫，還有那建筑斷頭臺的聲音從早晨到夜晚就沒有一刻停止。除了每天兩次給我送飯來的禁卒外，我整天看不見一個人影，也沒有誰來向我問話。我不知道那位朋友的下落，我甚至忘記了她。在地牢里我只有等待。等斷頭臺早日修好，以便結束我這一生。我并沒有悲痛和悔恨，好像這是我的自然的結局。于是有一天早晨禁卒來把我帶出去，經過一條走廊到了天井前面。天井里絞刑架已經建立起來了，是那么丑陋的東西!它居然會取去我的生命!我帶著憎恨的眼光去看它。但是我的眼光觸到了另一個人的眼光。原來那位朋友站在走廊口。她驚恐地叫我的名字，只叫了一聲。她的眼里包著滿眶的淚水。我的心先前一刻還像一塊石頭，這時卻突然融化了。這是第一個人為我的緣故流眼淚。在這個世界我居然看見了一個關心我的人。雖然只是短短的一瞥，我也似乎受到了一次祝福。我沒有別的話，只短短地說了“不要緊”三個字，一面感激地對她微笑。這時我心中十分明白，我覺得就這樣了結我的一生，我也沒有遺憾了。我安靜地走上了絞刑架。下面沒有幾個人，但是不遠處有一對含淚的眼睛。這對眼睛在我的眼前晃動。然而人把我的頭蒙住了。我什么也看不見。 以后我忽然發覺我坐在絞刑架上，那位朋友坐在我身邊。周圍再沒有別的人。我正在驚疑間，朋友簡單地告訴我：“你的事情已經了結。現在情形變更，所以他們把你放了。”我側頭看她的眼睛，眼里已經沒有淚珠。我感到莫大的安慰，就跟著她走出監牢。門前有一架飛機在等候我們。我們剛坐上去，飛機就動了。 飛機離開孤島的時候，離水面不高，我回頭看那個地方。這是一個很好的晴天，海上平靜無波。深黃色的堡壘抹上了一層帶紅色的日光，凸出在一望無際的藍色海面上，像一幅圖畫。 后來回到了我們住的那個城市，我跟著朋友到了她的家，剛走進天井，忽然聽見房里有人在問：“巴金怎樣了?有遺囑嗎?”我知道這是她哥哥的聲音。 “他沒有死，我把他帶(www.lz13.cn)回來了。”她在外面高興地大聲答道。接著她的哥哥驚喜地從房里跳了出來。在這一刻我確實感到了生的喜悅。但是后來我們三人在一起談論這件事情時，我就發表了“倒不如這次死在絞刑架上痛快”的議論。…… 這只是一場夢。春夜的夢常常很荒唐。我的想像走得太遠了。但是我卻希望那夢景能成為真實。我并非盼望真有一個“她”來把我從絞刑架上救出去。我想的倒是那痛快的死。這個在生活里我得不到。所以我的想像在夢中把它給我爭取了來。但是在夢里它也只是曇花一現，而我依舊被“帶回來了”。 這是我的不幸。我是一個充滿矛盾的人。只有這個才是消滅我的矛盾的惟一的方法。然而我偏偏不能夠采用它。人的確是脆弱的東西。我常常嚴酷無情地分析我自己，所以我深知道自己是一個什么樣的人。有時我的眼光越過了生死的界限，將人世的一切都置之度外，去探求那赤裸裸的真理；但有時我對生活里的一切都感到留戀，甚至用全部精力去做一件細小的事情。在《關于家》的結尾我說過“青春畢竟是美麗的東西”。在《死》的最后我嚷著“我還要活”。但是在夢里我卻說了“倒不如死在絞刑架上痛快”的話。夢中的我已經把生死的問題解決了，所以能抱定舍棄一切的決心坦然站在絞刑架上，真實的我對于一切卻是十分執著，所以終于陷在繁瑣和苦惱的泥淖里而不能自拔。到現在為止的我的一生中至少有一半以上的時間和精力是被浪費了的。 巴金作品_巴金散文集 巴金：鳥的天堂 巴金：星分頁：123
人生的感言（一） 動物沒辦法選擇他們的命運，而人——一種高級動物卻又能力選擇自己的命運、選擇自己人生的發展方向，但也正是因為如此在成長過程中我們有了困惑、有了煩惱，甚至有時會迷失方向；也有時會因為一時沖動、一個失誤、甚至一句話而毀掉美好的前程，輕微一點說也許會毀掉自己以往通過艱辛努力而取得的成績。 人生就像爬高山，當我們渡過了美好的童年期，也就相當于我們爬過了山底，我們每向上走一步，都會付出一份艱辛，而且隨著高度的增加我們每向上的一步就越艱辛，就這樣一直走下去，但有時候我們可能會疲憊、會厭倦，不想再想往常那樣一步步的往上爬。當我們沒有經過全面的思考，充足的準備或打算的時候我們會耐不住性子，我們會一時沖動，會因此造成一個失誤，就像一腳不小心而踩滑，可能會傷到自己也可能會因此而滑落下去，我們自己要為不小心的一腳而買單。失敗了并不可怕可怕的是有些人失敗了還不知道自己為什么而失敗。 人生的奮斗過程是短暫的，只要你有目標、有勇氣、有毅力，并且有為實現自己的目標而不怕吃苦、不怕受氣的決心，你就一定會成功！細節確定成功，在實現自己目標的過程中千萬不能因為小事情而影響大局，要用一種闊達的心胸去面對眼前發生的一切。 找對思維、找對方法、找對方向，用你獨有的魄力朝你自己的方向前進！ 人生的感言（二） 現代社會，總有不少女人見男人就喊“親愛的”，乍一聽頗感刺耳，然習慣了也就習以為常了，原來這只是她對男人的一種問候，如同見面問聲“你好！”。現實生活中，我以為親愛的不親愛的倒也無所謂，至于是不是親愛的，我們還是要先聽其言，后觀其行，有條件的話，更要逐條查證落實于實際行動的過程中。 興一利不如去一弊，增一事不如減一事。 有道是借錢容易還錢難，君不見那站著借錢的人，卻是跪著去討債。 俗話說，兒女自有兒女福，莫為兒女做牛馬。就連2千多年前的孔子都說，“后生可畏，焉知來者之不如今也？四十、五十而無聞焉，斯亦不足畏也已。”從這一點來說，為人父母者，對兒女只要盡到法定年齡的責任問心無愧就OK了。 靜口、修身、齊家、治國而后方可平天下。 爭是不爭，不爭是爭。夫惟不多，天下莫能與之爭。 俗話說，得撒手時且撒手，得饒人處且饒人。我們無論做任何事情，不可以將人推向絕境。 可疑之利不可收，得之易時失之易。不該拿的且放手！ 背人無好話，好話不背人（秘密除外）。 愛出者愛返，福往者福來。 任何權利都必須在監督下正常運行。失去監督的權利，會無限膨脹化。也就是說，絕對的權利，會帶來絕對的腐敗。 我們不怕神一樣的對手，就怕豬一樣的隊友。 人做好事做多了，不是壞事；可一個人做壞事做多了，卻一定不是好事。(www.lz13.cn)厄運的降臨，只是早晚的事。 陰謀詭計，往往都是在最親密的人之間在看上去不經意之間實現的。 真正的人生，不在于你是否已經實現了人生的多大理想和抱負，而在于你是否在真正意義上達到了自我價值的實現。 人生好比一架飛機，不論你飛得多高多遠，關鍵在于要平穩著陸。 世界上沒有幾人是嫌錢燙手的。沒有永遠的朋友，只有共同的利益。這是一條在人與人之間國與國之間永遠適應的潛規則。 樹倒猢猻散。有時候，我感到樹還沒有倒有些人就開始拉開要散的架子了。也難怪，這也許就是趨利避害的人之常情。 現代一種新的流行語，說老猴子再猴——也逃不過老虎的手掌。 我們關注更多的是我們的行為，而不是別人的言論。 一位老總的感言：沒有事業的女孩子 離家的感言 研修感言分頁：123
肖復興：飄逝的含蓄 情感的表達方式，過去和現在，人與人，是極其不同的。 1859年，勃拉姆斯寫下了他的A大調第二號《小夜曲》。勃拉姆斯一生中只寫了兩首《小夜曲》，他當然會珍惜這第二號《小夜曲》。這一年的9月13日，他將這首《小夜曲》的第二、第三樂章寄給了舒曼的夫人克拉拉。這一天，是克拉拉40歲的生日。這一年，是舒曼逝世后的第三年。這一年勃拉姆斯26歲。 這幾個數字，對于我們理解勃拉姆斯這首《小夜曲》很重要，是一種由數學方法而組成的音樂背景。因為我們知道，舒曼是勃拉姆斯的老師，勃拉姆斯在他20歲那年第一次進舒曼家，第一眼看到克拉拉的時候就一見鐘情愛上了克拉拉。舒曼的去世，應該為他們之間的愛情拉開大幕，但羞怯的勃拉姆斯一直到克拉拉去世也未向克拉拉開口吐露這份感情。在克拉拉去世的第二年，勃拉姆斯也與世長辭。勃拉姆斯和克拉拉之間長達43年的生死戀，被傳為一段佳話。當然，勃拉姆斯雖始終沒有向克拉拉開口，敏感的克拉拉是心知肚明的，只是她也不挑破這層窗戶紙罷了。 有了這樣的背景，勃拉姆斯這首《小夜曲》寄到了克拉拉的手中，即使什么話不用說，其意義也是十分明了的，克拉拉是最能感知的。我們要注意的是他們表達自己的感情，和我們是如何的不同。克拉拉收到這份生日禮物，給勃拉姆斯寫了一封回信，在信中只這樣說那《小夜曲》美得：“就像我正在看著一朵美麗的花朵中的根根花蕊。”說得是那樣就事論事，那樣平靜而冷靜，而將自己內心的感情掩藏在那根根花蕊的下面，水波不興。好像她是一位評論家，而不是勃拉姆斯心目中景仰的愛人。 如果我們也收到這樣一份生日禮物后回信的話，大概不會這樣只是簡單地寫樂曲本身，起碼會寫得感情淋漓盡致些，大段的抒情獨白是要有的，甚至會將那份愛和思念的酸詞寫得肉麻乃至驚心動魄。這一點，絕非對現代的人夸張的貶斥，我們僅看如今送玫瑰要送999朵之多，就足以看出現代人表達感情是不怕鋪排奢靡的，更不會吝嗇直白的抒情了。 也許，這樣的情感表達方式，才是屬于勃拉姆斯，才符合勃拉姆斯和克拉拉43年那種始終含而不露的感情。勃拉姆斯既不在他的音樂中宣泄自己的感情，更不在他的生活中走漏一點風聲(他曾經給克拉拉寫過許多封情書，但一封也沒有寄出，在他臨終前全部燒毀了)。他小心翼翼地捧著這份感情如同捧著一只羽翼未豐的小鳥，生怕被風雨傷害。他的音樂總是這樣充滿內斂的精神，從不像瓦格納那樣張揚，也不像肖邦那樣愿意陷入小貓小狗或細小雨滴之類瑣碎情感的卿卿我我之中。 有時，我會想，也許勃拉姆斯在寫這首《小夜曲》時，根本就沒有像我們現在人想得那樣多，那樣復雜，他只是像創作其他曲子一樣，并沒有因為要獻給克拉拉便如同加餡蛋糕一樣而特別加入個人的感情。他就是要克拉拉對他的作品提提意見，就像學生給老師交作業一樣。但這可能嗎？我馬上否定了自己的這一想法，藝術首先就是感情，怎么可能將感情從藝術中剔除干凈呢？德沃夏克在他的《B小調大提琴協奏曲》的第二樂章中加入自己年輕時的夢中情人的私密性的東西——他的妻妹最愛聽的一支曲子的旋律，即使最為漢子的貝多芬都會在不少曲子里加進對自己愛過的女人的懷念，勃拉姆斯怎么可能把自己的感情像洗衣服似的將水珠擰得那樣干干凈凈？ 有時，我也會想起在克拉拉去世之前，勃拉姆斯曾經將專門譜寫的樂曲獻給她，取名叫作《四首嚴肅的歌曲》。都到自己心目中的戀人快要死去的那樣時刻了，還不著急，還要嚴肅，真是太勃拉姆斯了，實在讓我們現代人有些看不懂了。我們現在露水姻緣或杯水風波的感情不是太多了嗎？我們在經過了禁欲的時代之后一下子膨脹為縱欲而崇尚肉欲不是已經見多不怪了嗎？在拿著三陪嫖娼的票據報銷這樣名目張膽而毫不臉紅的世風之下，我們現代人在席夢思上抒情，當然比在藝術中抒情更在行些。 但是，這就是勃拉姆斯，當時克拉拉收到勃拉姆斯寄給她的《小夜曲》，她聽懂了，并感動了。我想我們古人所說的相濡以沫，心感身知，大概就是這樣吧？我們現在看不懂他們，不僅僅因為和他們隔開了年代的遙遠距離。 勃拉姆斯和克拉拉這種情感表達方式，是含蓄的，是克制的，是以犧牲而獲得，是以失去暫時而贏得永恒。我們越來越不懂得什么叫作含蓄，而崇尚薛蟠一樣的直白和粗鄙；我們越來越不相信永恒的存在，而在乎一時的占有；我們更愿意讓愛是短平快瞬間發射出(www.lz13.cn)去的飛毛腿導彈落地開花，哪能容忍43年的消耗？ 勃拉姆斯和克拉拉的情感表達方式是冰山式的，他們說出來做出來的，只是顯露出水面之上的冰山一角。勃拉姆斯寄給克拉拉《小夜曲》作為生日禮物，并不要在樂曲中赤裸裸地表白；克拉拉接到樂曲聽完之后同樣也不赤裸裸表露，而只是說美麗得如同花朵中的根根花蕊。其實，他們誰都知道自己說出的第一句話時，對方要回答的第二句話是什么；他們誰都知道彼此說出的話的下面被水面掩蓋的冰山是什么。他們永遠生活在潛臺詞中，會讓我們覺得他們很累，替他們著急。但這潛臺詞是一種心心相印的默契。因此，他們堅守得住43年漫長的歲月，戰勝得了生與死。他們從不那樣直接與直白，總是那樣含蓄、莊重，因為他們的自信和慰藉在于他們彼此的心里清楚地知道對方的一切，就像情人節里各自買的禮物打開一看，永遠是相同的。 含蓄，是那樣古典，又是那樣遙遠，它像飄逝的云離我們越來越遠。真想抓住云的這一端，讓它走得慢點，再慢點。 肖復興作品_肖復興散文 肖復興：夢想與理想 肖復興：珍惜第一次分頁：123
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